Каждый объект требует какого-то своего особенного освещения

2018 г.

СТАТЬИ

Каждый объект требует какого-то своего особенного освещения

Каждый объект требует особого света.

В нашей стране в первые годы после окончания гражданской войны при переходе к новой экономической политике повсеместно расплодилось просто фантастическое количество всяческих музеев, по большей части музеев быта бывших эксплуататорских классов. Дворцы особо знатных особ – если на их захват не нацеливалась какая-то уж очень влиятельная властная структура – зачастую стояли без дела, так как для заселения в качестве коммунальных квартир они ни коим образом не годились, а иного применения придумать так и не удавалось. Тогда стоявшие в здании предметы превращались в экспонаты музеев быта прошлой эпохи, предшествовавшей диктатуре пролетариата, а само здание объявлялось музеем.

Известная доля обывателей, приходя в эти новоявленные музеи, присматривала себе что-нибудь из мебели, всё прикидывала, «а подойдёт ли этот стул к моему трюмо?» Замечательно это отношение к подобным выставкам показано в романе И. Ильфа и Е. Петрова «Двенадцать стульев» (сцена в музее). Однако в наступившие вскоре суровые тридцатые годы большинство сих многочисленных культурных заведений было закрыто как пропагандировавших неизвестно что. К тому ж на народные деньги. Общая численность учреждений народного комиссариата культуры резко сократилась, а оставшиеся обрели чётко очерченные идеологические рамки. Каждому экспонату вменили в обязанность нести какую-то полезную государству информационную нагрузку. Каждый экспонат сотрудники должны были выставлять так, чтобы высветить всё его богатое и многогранное содержание. С тех пор освещение музеев стало играть первостепенную роль: так направить на объект потоки света, чтобы свойства предмета проявились – как при рассмотрении с близкого расстояния, так и в целом в интерьере музейного зала.

И со временем это стало своего рода искусством. В зале царит полумрак, вводящий посетителей в эпоху поздних рюриковичей – время чреватое многими опасностями и до сих пор загадочное – а на стенде маленькая медная монетка, которую в темноте-то и не разглядеть. Значит, на монетку ту должен быть направлен – сверху, снизу или сбоку откуда-то – пучок света, позволяющий даже не самому зоркому посетителю хорошо рассмотреть все детали рельефного изображения.

Своего особенного освещения требуют полотна масляной живописи, своего – акварели. А если, например, демонстрируются вышивки, то нужно сделать так, чтобы зритель не плоское изображение видел, а самоё структуру вышивки, вплоть до отдельных нитей.

Каждый объект требует какого-то своего особенного освещения.

ХРОНОС - ВСЕМИРНАЯ ИСТОРИЯ В ИНТЕРНЕТЕ

Редактор Вячеслав Румянцев

При цитировании давайте ссылку на ХРОНОС