Шершеневич Вадим Габриэлевич

1893-1942

БИОГРАФИЧЕСКИЙ УКАЗАТЕЛЬ

XPOHOC

ВВЕДЕНИЕ В ПРОЕКТ

ФОРУМ ХРОНОСА

НОВОСТИ ХРОНОСА

БИБЛИОТЕКА ХРОНОСА

ИСТОРИЧЕСКИЕ ИСТОЧНИКИ

БИОГРАФИЧЕСКИЙ УКАЗАТЕЛЬ

ПРЕДМЕТНЫЙ УКАЗАТЕЛЬ

ГЕНЕАЛОГИЧЕСКИЕ ТАБЛИЦЫ

СТРАНЫ И ГОСУДАРСТВА

ЭТНОНИМЫ

РЕЛИГИИ МИРА

СТАТЬИ НА ИСТОРИЧЕСКИЕ ТЕМЫ

МЕТОДИКА ПРЕПОДАВАНИЯ

КАРТА САЙТА

АВТОРЫ ХРОНОСА

Родственные проекты:

РУМЯНЦЕВСКИЙ МУЗЕЙ

ДОКУМЕНТЫ XX ВЕКА

ИСТОРИЧЕСКАЯ ГЕОГРАФИЯ

ПРАВИТЕЛИ МИРА

ВОЙНА 1812 ГОДА

ПЕРВАЯ МИРОВАЯ

СЛАВЯНСТВО

ЭТНОЦИКЛОПЕДИЯ

АПСУАРА

РУССКОЕ ПОЛЕ

Вадим Габриэлевич Шершеневич

Шершеневич Вадим Габриэлевич [25.1(6.2).1893, Казань — 18.5.1942, Барнаул] — поэт, переводчик, литературный и театральный критик.

Отец поэта — известный ученый-правовед, депутат I Государственный думы от партии кадетов, мать — оперная артистка. В Москве Шершеневич закончил знаменитую Поливановскую гимназию (сидел за одной партой с будущим чемпионом мира по шахматам А.А.Алехиным), а затем филологический и юридический (по другим сведениям — математический) факультеты Московского университета.

Первые поэтические сборники Шершеневича «Весенние проталинки» (1911) и «Carmina» (1913) носят отпечаток явного влияния поэзии символистов (главным образом А.Блока). Тем не менее второй сборник получил неожиданно высокую оценку в рецензии такого проницательного критика, как Н.Гумилев: «Прекрасное впечатление производит книга Б.Шершеневича. Выработанный стих <...> непритязательный, но выверенный стиль, интересные построения заставляют радоваться его стихам» (Гумилев Н.— С.168).

Однако именно в 1913 Шершеневич делает резкий поворот «налево» и оказывается среди эгофутуристов. Вместе с поэтом, художником и филологом-любителем Л.В.Заком (псевдоним «М.Россиянский») он возглавляет карликовое издательство «Мезонин поэзии». В этом же году в Москве и Петербурге выходят поэтические сборник Шершеневича «Экстравагантные флаконы» и «Романтическая пудра», исполненные эпатажа и своеобразного эго-футуристического юмора, принимаемого «благонамеренным читателем» за напыщенную глупость.

Одновременно Шершеневич переводит и активно пропагандирует в России творчество вождя итальянских футуристов Ф.Т.Маринетти, а во время пребывания последнего в Москве состоит при нем в качестве гида-переводчика, пишет статьи о футуризме. В период непродолжительного сближения кубофутуристической «Гилей» с группой эгофутуристов у Шершеневича завязываются личные отношения с В.Маяковским. Поэтика «раннего Маяковского» решительным образом повлияла в дальнейшем на практику «левого крыла» (Шершеневич, А.Мариенгоф) русского имажинизма. Вместе с тем, сопрягая эти имена (Маяковский и Шершеневич), корректнее говорить о «неравно-объемном», но — взаимовлиянии.

Первая мировая война, участником которой Шершеневич был, несколько умерила его творческую активность. Тем не менее «вольноопределяющийся Шершеневич» за годы войны издал несколько книг: сборник стихотворений «Автомобилья поступь», сборник статей о футуризме «Зеленая улица» и поэму в соответствии с модной тогда «теорией монодрамы», именуемую Шершеневича «монологической драмой» — «Быстрь».

Вполне справедливо имя Шершеневича в истории русской литературы в первую очередь связывается с имажинизмом. Русский имажинизм, организационно оформившийся как «Орден» под покровительством анархистского толка «Ассоциации вольнодумцев», а с 1924 до самороспуска в 1927 существовавший как самостоятельное Общество, был, в сущности, детищем Шершеневича, являвшегося подлинной душой этого общества и главным теоретиком движения. Ибо еще в «Зеленой улице» (1916) футурист Шершеневич писал: «Я по преимуществу имажионист, т.е. образы прежде всего. А так как теория футуризма наиболее соответствует моим взглядам на образ, то я охотно надеваю <...> вывеску футуризма» (Зеленая улица. С.7). Наиболее же полно свои имажинистские взгляды Шершеневича излагает в книгах «2x2=5» и «Кому я жму руку» (обе — 1920), где, как бы резюмируя, пишет: «Аритмичность, аграмматичность и бессодержательность — вот три кита поэзии грядущего завтра» (Кому я жму руку. С.16). Впрочем, в своей поэтической практике Шершеневича явно «не дотягивал» до этой «программы-максимум», ограничиваясь умеренными экспериментами в области графики и синтаксиса, главным образом повышая метафорическую насыщенность текста («100 образов на 100 строк»). «Имажинизм от Шершеневича» во многом близок сюрреализму. Любопытно, что в качестве своеобразного «поэтического образца» Шершеневич приводит («2x2=5») стихи французского поэта Сен-Поля Ру, которого сюрреалисты считали своим предтечей.

Собственно, и как поэт Шершеневич максимально реализовался в рамках имажинизма. В 1920-21 его стихи печатаются в многочисленных имажинистских альманахах и сборниках. В 1920 выходит и лучшая поэтическая книга Шершеневича «Лошадь как лошадь», о которой В. Львов-Рогачевский писал: «...за каталогом образов, за перепевами раскрывается страшное лицо человека, потерявшего душу в современном городе. Здесь есть свое, и это войдет в литературу» (Львов-Рогачевский В.— С.90).

В 1930-е Шершеневич пишет воспоминания, не без вызова названные «Великолепный очевидец». В полном объеме они увидели свет лишь в 1990.

Введение Главлита в 1922 резко ограничило и без того достаточно умеренную «свободу печати» для «попутчиков», в т.ч. и для имажинистов. Последний поэтический сборник «Итак итог» Шершеневич издал в 1926 на свои средства. С этого времени Шершеневич пишет стихи лишь от случая к случаю. Занимается переводами (Бодлер, Парни, Шекспир), много и успешно работает для театра (об этом см.: Театральная энциклопедия. М., 1967. Т.5. Стб.873).

Умер Шершеневич от туберкулеза в эвакуации.

В.Ю.Бобрецов

Использованы материалы кн.: Русская литература XX века. Прозаики, поэты, драматурги. Биобиблиографический словарь. Том 3. П - Я. с. 711-712.

Далее читайте:

Шершеневич Гавриил Феликсович (1863-?), депутат I Государственной Думы от Казанской губернии, отец Вадима Габриэлевича.

Русские писатели и поэты (биографический справочник).

Сочинения:

Листы имажиниста: Избранные стихотворения, поэмы и теоретические работы. Ярославль, 1997;

Ангел катастроф: Избранные стихотворения и поэмы. М., 1994;

Стихотворения и поэмы. СПб.: Академический проект, 2000;

Лошадь как лошадь. М., 1920; 2x2=5. М., 1920;

Кооперативы веселья. М., 1921;

Итак итог. М., 1926;

Великолепный очевидец // Мой век, мои друзья и подруги: Воспоминания Мариенгофа, Шершеневича, Грузинова. М., 1990.

Литература:

Гумилев Н.С. Письма о русской поэзии. М., 1990. С.168;

Львов-Рогачевский В.Л. Имажинизм и его образоносцы. Ревель, 1920;

Markov V. Russian imagis 1919-1924. Giessen, 1980; tawton A.Vadim Shershenewich. From futurism to imagimism. Ann Arbor, 1981;

McVay G. Vadim Shershenevich: new text and information // Russian literature triquaterly. Ann Arbor. 1989. №22;

Макарова И.А. Очерки истории русской литературы XX века. СПб., 1995. С.42-82;

Дроздков В.А. Путь поэта // Шершеневич В. Ангел катастроф... М., 1994. С.5-28;

Вобрецов В.Ю. Итак, итог?.. // Шершеневич В. Листы имажиниста. Ярославль, 1997;

Вера Мещей. Подарок любителям российской словесности // ПитерBook. 2001. №3.

ХРОНОС: ВСЕМИРНАЯ ИСТОРИЯ В ИНТЕРНЕТЕ

ХРОНОС существует с 20 января 2000 года,

Редактор Вячеслав Румянцев

При цитировании давайте ссылку на ХРОНОС